TÊTE-À-TÊTE

A Torre dos Cavalos Azuis é igualmente conhecida por seu significado estético e artístico, bem como por sua história fascinante. A grande tela (200×130 cm) representa o auge da realização artística de Marc. O trabalho preparatório de Marc é visível em A Torre dos Cavalos Azuis(1912). O artista enviou este esboço a tinta e guache num postal à poetisa judia alemã Else Lasker-Schüler, que foi uma das poucas mulheres filiadas ao movimento Expressionista.

O artista criou uma composição compacta, na qual todos os elementos se movem para cima. Esse movimento vertical é estabelecido principalmente pela cor. Em essência, a parte inferior da pintura é de um azul profundamente saturado que gradualmente transita para tons de amarelo claro e laranja no arco-íris na parte superior. Como em outras obras de arte, Marc aplicou sua teoria do simbolismo da cor à pintura. O azul simbolizava o princípio masculino, severo e espiritual, e o amarelo marcava o princípio feminino, gentil, alegre e sensual. O azul e o vermelho na parte inferior criavam uma alta intensidade, que precisava ser rompida com a suavidade do amarelo. Além disso, laranja e azul são cores complementares e, na teoria da cor de Marc, essa combinação era harmoniosa e comemorativa. Como o título sugere, a composição pode ser interpretada como um grupo de cavalos. Os quatro cavalos possivelmente representam os Quatro Cavaleiros do Apocalipse, que se relacionam com a atmosfera e a tensão antes da Primeira Guerra Mundial. Ao mesmo tempo, dado o interesse de Marc em arte futurista, isso poderia ser uma interpretação de como os pintores futuristas, como Giacomo Balla, representou um movimento em pinturas como Dinamismo de um cão na coleira (1912). Se assim for, a torre de cavalos seria uma repetição rítmica do movimento sucessivo de um único cavalo.

No outono de 1913, a pintura foi exibida no Primeiro Salão de Outono Alemão, em Berlim. A exposição foi inspirada no Salon d’Automne (Salão de Outono) francês e foi a maior e mais significativa exposição realizada na Alemanha antes da Primeira Guerra Mundial. Após a Primeira Guerra Mundial, a pintura foi adquirida para a seção contemporânea da Galeria Nacional de Berlim. Em 1937, o Partido Nazista Alemão lançou sua campanha contra a arte moderna e começou a confiscar obras de arte que considerava “degeneradas” de museus e galerias. A pintura foi incluída na exposição “Arte Degenerada”, inaugurada em julho de 1937 em Munique. Essa decisão causou considerável controvérsia, visto que Marc foi morto enquanto servia à Alemanha durante a Primeira Guerra Mundial. Após um protesto da associação de oficiais alemães, a pintura foi removida da inauguração em Berlim.

Por um tempo, a obra de arte foi propriedade de Herman Goering, comandante da Luftwaffe alemã e um dos membros mais influentes do Partido Nazista. Goering usou sua posição para selecionar suas peças favoritas entre as obras confiscadas e saqueadas para sua coleção particular, que também continha outras duas obras de Marc. Vários relatos afirmam que a pintura foi quase destruída e depois salva em diversas ocasiões; no entanto, após 1945, ela desapareceu sem deixar vestígios. Ao longo dos anos, houve vários relatos de avistamentos e especulações sobre o paradeiro da pintura. Ainda assim, não existe nenhum registro oficial da Torre dos Cavalos Azuis após 1945.

Fonte:wikiart.org/pt

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